漫畫–隱婚嬌妻太惹火–隐婚娇妻太惹火
那種窒息，某種白叟臉孔才片窒息和乾旱，是一夜間人生被洗劫一空的真相。
玩 美 主義 韓國漫畫
盤算吧，11月24日，那成天咱們在胡？早忘了。然而他們在辭別。向命，向人世，向最捨不得放膽的人寰，向最可親的東西辭別。那是何以暴戾的儀！何以使盡使勁的收關一次遠望！末段一滴籟！
慮吧，那對常青的靈魂曾若何在電磁波中密不可分相擁，不甘落後撒手，願意被近的苦水道岔……那被生生劈作兩瓣的一朵花！
這是歸天面貌，要舊情容？
女子監獄的男管教 小說
那說話，流光定格了，堅實了。飲食起居下世世代代蛻變。
290，一度萬般虛幻和置身事外的數字。我死不瞑目以這麼樣一番比不上爐溫的記號回顧這次海難。我止抓緊叢中的照片，抓緊現時的真人真事，懾它從指縫間溜走。我一門心思都在戶樞不蠹地領略這一個“個”，是消極的漢子，以此夫妻的鬚眉，那一忽兒，他聞了哎呀？她對性命的另同步說了些哎……
逐漸，我感觸已和他沒了間隔。他的家已成了我的女人，他的動靜已是我的容。從到魂靈，我覺出了最情同手足者的死。
行爲滾燙，我覺入骨的冷。風的冷，海的冷，井底的冷。
上天的冷。
我追想了上百事。惹是生非那天，我從電視人物進一步負責人的臉蛋（她倆在沿，在離家深海的編輯室裡），瞧的唯有備好的談話和物美價廉的悲憫，單單“訊息”折射出的硬棒神情。舉世矚目，她倆的成套說服力都押在了“290”者數碼上。他們嚴肅、冰冷，他們心平氣和、穩如泰山高明……看上去連他們祥和都像一堆數。全份隱藏都是觸摸式化、私章式的（太稔知了），都是零件對“數據”消滅的反照，是“290”而非那一下個的“個”在相撞她倆。那發人深思的咬字和出言（太熟知了），是被公式化了的，是受數碼盤和公幹硬件操控的。你嗅覺不到其真情實意和良心，他們身上無澎湃的王八蛋，就對責任的喪膽和應急能力。
非正常編劇工作室日常
死了的人絕對死了，活着的人懶懶地存。
今兒個，是海難的本命年祭。我雙重翻出這張照，打量他。遐想他後生的媳婦兒，設想她素常外出裡的景色，聯想那全日那一夜的現澆板，想像那最後片刻還牢固抱着桅檣、對大陸餘蓄星星乞望的身……
我更旁觀者清，強取豪奪她的不單是濁水，再有人類自我，再有地上的全套。那幅“置身事外”的人們。
我暗暗意思今晨能有更多的人重溫舊夢那艘船，重溫舊夢格外玄色的霈之夜。爲了安身立命，以便照片上的生人，爲了更多相愛的身。
私家：最真切的活命機關
在對秧歌劇的平居感上，除去龐大輕小的次等癖，人們總慣於以完整記念代個體的薄命——以懷集的名義擋最真格的活命單位。
源於挖肉補瘡對人之天機當場的最等外想象，感觸兒童劇便成了並非貼身感和切膚感的泛凝眸。人們所沾手的不過是一輪音散播，一樁單憑難圈和昇天面積認可其代價的“新聞”審察。
這是一種精神姿態的環顧，而非面目和結效驗上的觸動——英模的待物而非待客的主意。該方法距命很遠，因爲數字原生態的泛，我們只專注到了性命團伙概況上的變型和耗損（“死了稍爲”），而大意了發出在審的性命機關——民用之家——內的故事和作痛（“某某人的死”）。
永远娘 胧村正
數字統統形容體積，它屢屢數以億計，但被偷空了外延和瑣屑，它粗略、打眼、簡略、出言不慎，短欠細緻分，不支柱羞恥感，喚不起咱倆最沉的厚朴豪情和悟性。過多過久地滯留在數字上，反覆使我們養成一種粗獷的飲水思源計，一種久而久之的旁觀者千姿百態，一種盤旋在傳奇門外的“旅人”態度，困窘才被說是他者的三災八難，被算得一種隔岸的“彼在”。
如斯，俺們不用在存眷人命、領會川劇，戴盆望天，是在疏離和擠掉它。畢竟，這是對活命的一種光滑化、淡漠化的詳察，俺們把室內劇中的民命推得千山萬水的，踢出了自家的活計視野和情絲領空。
久之，對杭劇太多的大書特書和來迎去送，便會麻木人的心尖，情感會變得大方、敏捷，太多的狹私和麻痹便生息造端了，命間的良好影象與同胞生龍活虎也會探頭探腦好轉。
感受連續劇最篤厚和感性的透熱療法：探尋“當場感”！爲幸運找出可靠的村辦歸屬，找回那“一個，又一下……”的載波。天下上，瓦解冰消誰和誰是狂暴恣意外加和成的，竭身都唯一、千萬，其威嚴、價錢、天數都不可替代。生生老病死死單獨落在全體的“個”隨身才挑升義，滿堂淹沒私、羊肅清羊的步法，其實是對身、對隴劇主體的老粗和不敬，亦然投降與忘掉的從頭。
天下烏鴉一般黑，論述災殃和祁劇，也務須降低到實體和細故上，纔有橫溢的血肉，纔有吃緊的感覺到和震撼，它方算一度真心實意的影劇，杭劇的性和值纔不致白付諸東流。
一世紀前的“泰坦尼克”海難，在人眼底據此賞心悅目，鑑於兩部錄像的得逞拍照：《冰海沉船》和《泰坦尼克號》。阻塞字幕，人們捅到了該署永訣於海底的“個”，從全體遺容中罱起了一張張繪聲繪色的性命面孔：子女朋友、館長、水手、馬頭琴師、郎中、孃親和嬰兒、暢想曲、普魯士夢、救生艇……人們找到了和祥和相通的人生、通常的少壯、一律的企和作用……
這麼樣，“泰坦尼克”就不再是一座浮泛的永時日裡的陵墓，湘劇不復是時事報導，一再是詳細的枯萎穿插，而成了一部關於存在的歸航故事，具備的飛機票和生離死別都賦有歸宿，獨具“家”。有這一期個本分人嘆息、刻骨銘心的酒類的氣運，“泰坦尼克”的古裝戲價值方得告終，人人才篤實銘刻了它、擁有了它。
馬達加斯加熱河的“吉普賽人喪生者文史館”，在宏圖上就注重了“個”的旁觀者清，它回絕用虛無縹緲數字來控訴哪樣，但搜索枯腸搜錄了審察私房喪生者的音問：日記、像片、關係、來信、用品、表記，還是再有偶的動靜材料……當你對某一個名趣味時（比方你盡如人意選一個和投機面容神似或忌日不異的人），便可啓航之一旋紐，入到締約方的生活故事中去，不如齊聲重返半生紀前這些萬里無雲或陰霾的光景，體驗那幅笑笑和淚珠、安適和恐怖、美滿和屈辱……具體說來，你便落成了一次對別人的身拜，一次難能可貴的品質相遇。